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涨 墨 春 秋

钟 国 康 艺 术 宏 扬 襄 理 会 主 持

 
 
 

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关于我

钟国康,寄缶庐主人。一九五七年七月生于广东省湛江市。中国书法家协会会员。羊城晚报《联名得意工作室》、《双子星》专栏作者。新快报《叫醒服务》专栏作者。信息时报《亦兰亭》专栏作者。《东方收藏》杂志编辑委员会委员。为2014年《中国印花税》创作了九枚篆刻主题。zhongzhangna@126.com

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鲁迅周恩来弘一是写招牌高手  

2013-05-26 21:07:52|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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鲁迅周恩来弘一是写招牌高手 - 钟国康襄理会 - 涨 墨 春 秋
(在撰写中)

迅周恩来弘一是写招牌高手 

 
鲁迅 
  我在书写大字招牌时,总想把鲁迅先生的简洁、
能收能放且带温厚的感觉加入到我的书法里头来,说
白一点就是想把鲁迅先生书法的味道加进来。用一个
不是以书法自居或不是以书法谋生的名人的字来垫底,
自然就新奇不断,何况眼前还是位人物呢?抹杀旧账
之俗病,重新做大有作为之人极难,用常人的方法,
出新更难,从速唯有此棘手之手段,不怕迂腐一点的,
就是学一会鲁迅书法之外的文学,起个什么好听名字,
招牌自然而然因名字而活灵活现起来;跺脚吆喝,宣
言一下没用,或者乱写一通,再用上三桶五桶墨汁也
没用;自我锥心泣血,淌几滴泪,也照样不能立马突
变成另一人,我生我也,变才是唯一出路;招牌为的
就是招惹眼球,简练、紧收中宫才能字形体态博大,
鲁迅先生之书法自然就是我首选要加入的道理。
  奇怪了,鲁迅先生不是书法大家,却有着大书法
家没有的风范,鲁迅先生没有研究招牌匾额的书写,
却天机外露,大益钟国康我此强盗是也。
  鲁迅先生文笔犀利,批评文章更是不让人,可是
其书法却有着一种相反的文静之气:简明没有多余之
放纵,能宽博、能沉雄且安静,厚、实、温润有吉祥
之意;下笔能藏锋,行笔运浓墨,收笔能圆止而少出
锋芒毕露,与其锋芒所向之文风有着天壤之别;其点如
蝌蚪,头圆而收尾笔却有方扁之意,奇奇奇奇了;其横
如点写,其横如木横,奇厚奇拙其使转处,有牛犊壮夫
之肩膀;其留白墨眼,如月色狰狞;其团墨厚而温润,
不惊意中常能紧收中宫。汉;字是中华民族之魂,鲁迅
先生对中国书法有着很高的评价:“它不是诗确有诗的
韵味,它不是画确有画的美感,它不是舞确有舞的节奏,
它不是歌确有歌的旋律。”从以上四十字看,我终于明
白了,鲁迅先生书法的追求。一位不是书家的书法家,
都胸中有数,足让当今书坛名家们,恐惧、惊慌、卑
怯,甚至无地自容。
   我出奇他的书法,我追寻他的书法根源。
   我在网络上搜索“鲁迅”二字,又搜索“鲁迅书
法”四字,然后再搜索“鲁迅家乡”。
  结论是伟大的:鲁迅先生是中国现代伟大的文学
家、思想家和革命家,现代文学的奠基人。“鲁迅出
身于封建士大夫家庭,书法是家庭男性成员的必修课。
祖父周福清为晚清翰林,家教既严,文化功底又厚。
其书法飘逸俊雅,承王右军一路,兼掺宋人笔意;父
亲周伯宜,会稽秀才,虽然写的是馆阁体,却也工整
圆润;从叔祖周玉田,作为鲁迅的启蒙塾师,书法功
底极深,且治学严谨,重视书法基本功训练,要求鲁
迅从描红入手,讲究用笔的提按顿挫、一丝不苟。曾
祖母戴氏粗通书道,也对鲁迅起着潜移默化的作用。”
鲁迅先生“无心作书家”,在他逝世后,却成为公认
的书法大家……。

周恩来
  周恩来,新中国第一仼总理,也是浙江绍兴人。
“中国民航”、“中国税务”、“人民海关”、“民
族画报”出自周总理之手,大手笔也。周恩来总理的
书法与鲁迅先生的书法,在题写招牌匾额方面有异曲
同攻之妙法。此地人杰地灵,必有左右他们灵魂的人
文精神传播者,否则不可能有同出一辙之伟人也。浙
江绍兴真是宝地也。“杖国延年”此四字不知是谁手
笔,极有周总理之厚实。

弘一法师
  弘一法师之书法安静,鲁迅先生之书法厚拙。他
俩道不同却有中华民族本源之根也。弘一法师的书法
作品“灯机老屋”,鲁迅先生的“古调独弹”匾额,
“无意于佳乃佳”的境界。这种书风也成为他们“绚
烂之极归于平淡”的写照。李叔同和鲁迅先生一样,
从小接受儒家思想的教育,他们都有远大的理想抱负,
都曾意气风发,热情地投身于文学、艺术与政治之中,
诗词、书法、绘画、音乐样样精通,并能把各种艺术
融汇贯通,充分体现了他们的艺术天分。他们都曾留
学日本。他们的书法同时体现了不俗的逸趣。但其间,
他们所生活的时代背景较为恶劣,时代无法成就他们
的抱负,他们积极处世而非厌世,他们乃自力而非暴
力,他们都以一种特殊的方式来探寻一种理想,他们
都以自身的洁净和存在的价值来应世。他们潜心研究
律学,但书法作为抄写文字之用时,同时留下了各自
一技之长。生活环境和思想领域的改变,使他们对书
法的理解产生变化,此时的书法已不是作为一种艺术
来追求,而是宣扬的工具了。
        弘一法师的书风是刻意追求的过程,鲁迅先生的
书风是不刻意追求的过程;一个是有心插柳柳成荫,
一个是“无心插柳柳成行”,但他俩却形成超凡脱俗、
古今未有的自家风貌。弘一法师、鲁迅先生不拘一格
而自成一格,此乃中华民族传统的典范。他们的书法
日臻化境,以情感入书、以自然入书,将忧国忧民的
思想与艺术精神融入书法作品中,使其书法有了灵魂
与生命,表达了他们心灵世界对自然世道、生命的感
悟。
  反观当下,中国书法教育至少在现实来讲是全面
发展的,但从来没人教“自由发展”这一课。然而没
有自由又哪来的全面?更何况没有自由的所谓发展,
就算全面那也至多只能制造“全能机器人”。再全能
的机器人,也不是我们的理想、愿望和追求。
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